Совет учредителей негосударственного образовательного учреждения дополнительного профессионального образования «Высшие курсы сценаристов и режиссеров», состоявшийся 17 июля 2026 года, назначил ректором учреждения кинорежиссера, сценариста, педагога (выпускника и преподавателя ВКСР), народного артиста РФ Владимира Ивановича Хотиненко.

Решение было принято, в том числе, на основании заявления Веры Игоревны  Суменовой, возглавлявшей Курсы с июня 2010 года по июль 2026 года, с просьбой освободить ее по собственному желанию от занимаемой должности.

ВКСР были учреждены в 1960 году как Высшие сценарные курсы при Союзе кинематографистов (в то время Союзе работников кинематографии СССР).Первыми наставниками будущих режиссеров и сценаристов стали Михаил Ромм, Леонид Трауберг, Иван Пырьев, Сергей Юткевич, Евгений Габрилович, Лео Арнштам, Григорий Рошаль.В разные годы мастерские вели: Александр Митта, Андрей Смирнов, Владимир Меньшов, Сергей Соловьев, Александр Адабашьян и многие другие. Среди известных выпускников курсов –Георгий Данелия, Глеб Панфилов, Илья Авербах, Иван Дыховичный, Алексей Балабанов, Александр Велединский, Николай Хомерики и т.д.

Руководствуясь необходимостью консолидации профессионального сообщества для решения стратегических задач развития отечественного кинематографа, на состоявшемся в конце 2025 года XII Съезде Общероссийской общественной организации «Союз кинематографистов Российской Федерации»,был принят ряд важных решений, в том числе в области кинообразования. На Первом (Двенадцатого созыва) Пленуме Правления Союза кинематографистов России 22 января 2026 года было решено признать развитие Высших курсов сценаристов и режиссёров одним из приоритетных направлений деятельности Союза в сфере профессионального кинообразования.Определить целями и задачами ВКСР возрождение и развитие отечественной сценарной школы как основы национального кинематографа, воспитание востребованных киноиндустрией сценаристов и режиссёров, развитие регионального кинематографа и интеграция выпускников ВКСР в региональную киноиндустрию, обеспечение координации деятельности и содержательного развития ВКСР на принципах, закрепленных в Указе Президента РФ от 09.11.2022 г. № 809 «Об утверждении Основ государственной политики по сохранению и укреплению традиционных российских духовно-нравственных ценностей», сотрудничество ВКСР с профильными Гильдиями Союза кинематографистов России, в частности, создание и проведение сценарно-редакторских курсов и многое другое.

Пресс-служба Союза кинематографистов России

Весной 2026 года интерес россиян к документальному кино вырос более чем в два раза относительно показателя аналогичного периода прошлого года, сообщили аналитики онлайн-кинотеатра «КИОН».

Уточняется, что в 2025 году подобный жанр для себя выбирали 34,2% зрителей в возрасте от 35 до 44 лет, в 2026 году документальному кино отдавали предпочтение 36,7% этой возрастной категории. Весной 2026 года документальное кино выбирали 16,5% аудитории от 18 до 24 лет, в 2025 году показатель составлял 15,3%.

Почему сегодня стоит снимать и показывать документальное кино в России и какие темы наиболее востребованы, в программе «Честно говоря» обсудили научный сотрудник Института стран СНГ, политолог Руслан Панкратов и режиссёр-документалист Ирина Ланина.

• Полнометражное игровое кино,
• Сериалы,
• Проекты в стадии завершения.

Призовой фонд питчинга 1,5 миллиона рублей (500 тыс. руб. в каждой номинации), которые пойдут на съёмки тизера или завершение производства.
В жюри питчинга войдут ведущие продюсеры, представители платформ, дистрибуторы.
«Всероссийский питчинг дебютантов» — крупнейший независимый сценарный конкурс, проводимый с 2013 года.

За прошедшие годы проведено 17 московских и более 60 региональных конкурсов, в которых приняли участие более 15 000 заявок, из них реализовано более 180 проектов.

Общий фонд — 1,5 млн рублей, по 500 000 рублей на каждую категорию.

Также среди возможных призов — стажировки, сертификаты на технику и услуги пост-продакшна, участие в акселерационных и образовательных программах и т.д.
Подать заявку можно до 15 августа 2026 года на платформе Script.Moviestart.

По итогам прошедшего в рамках ММКФ питчинга дебютантов было заключено более 20 соглашений о сотрудничестве с участниками питчинга.
Среди продюсерских компаний — Киностудия Горького, онлайн-платформа START, Киностудия «Лендок» .др.
Организаторы питчинга — продюсерский центр «Мувистарт» при поддержке Президентского фонда культурных инициатив и АНО ЦКВИ «ЭКСПОКОНГРЕСС».
Партнерами питчинга являются Союз кинематографистов России, АПКиТ, АНО «Национальные приоритеты России», Институт кино НИУ ВШЭ.

Более подробную информацию можно найти на официальном сайте Всероссийского питчинга дебютантов.

Информация о питчинге размещена на ресурсах:
— питчингдебютантов.рф
— moviestart.ru
— t.me/moviestart_ru

Приз «За лучшую режиссёрскую работу» получил фильм «Над вечным покоем»,  режиссёр Светлана Проскурина, выпускница мастерской Юлия Карасика, Высших курсов сценаристов и режиссёров, вып.1981 г.

Короткометражному фильму-сказке «Птица счастья» присуждены сразу две награды: лучшие декорации (художник-постановщик Татьяна Зборовская) и лучший короткий метр женщины-режиссёра Елены Чач!

Даты приёма заявок с 15 апреля 2026 года до 31 июля 2026 года.
Подача заявки осуществляется в электронном виде через портал АНО «АВТОР».

Условия участия:

1. Являетесь гражданином Российской Федерации старше 18 лет.
2. Окончили в 2023, 2024, 2025 и 2026 годах высшее учебное заведение и являетесь обладателем диплома по программам бакалавриата, специалитета или магистратуры.
3. Полагаете, что полученное Вами высшее образование релевантно для переквалификации с целью работы в кинематографии.
4. Хотите стать частью мира кинематографа и применить ранее полученные в смежной отрасли знания для его развития.
5. Направления подготовки в области кинематографии, по которым можно получить образование: киноведение, драматургия, продюсерство, графика, режиссура кино и телевидения, звукорежиссура аудиовизуальных искусств, кинооператорство, электроника и наноэлектроника, дизайн, искусство костюма и текстиля.
6. Введена рейтинговая система отбора. В основной список включаются 30 заявок с результатом от 6 баллов, в резервный список — следующие 20 заявок с тем же результатом. Заявки ранжируются по убыванию баллов. При отказе участников из основного списка места передаются участникам из резервного списка.
7. Обладатели «красного» диплома имеют преимущество в виде одного балла, который добавляется к средней оценке комиссии.

Приём заявок открыт с 8 июля по 8 августа 2026 года (до 19:00 по московскому времени).
Конкурс «МЫ. В ОБЪЕКТИВЕ ПОДМОСКОВЬЕ» приглашает кинематографистов, режиссёров, фильммейкеров, журналистов и блогеров любого возраста и уровня подготовки — от любителей до профессионалов — рассказать истории о людях и местах Подмосковья, которыми можно гордиться.
Участникам предлагается открыть регион заново: показать скрытые достопримечательности, подмосковную природу, традиционные ремёсла в современном прочтении, творчество локальных художников и музыкантов, а также рассказать о предпринимателях, меняющих жизнь региона к лучшему. Работы принимаются в жанрах игрового и документального кино, репортажа, вертикального видеоролика и сценария.
Положение о конкурсе (в формате .pdf).

Подать заявку можно на сайте ММКФ МЫ по ссылке: wefest.ru/o-nas/podat-zayavku

«Я пришла на мастер-класс Юрия Борисовича Норштейна. А он начал не со своих работ, а с «Пьеты» Микеланджело — мраморной Марии, держащей мёртвого Сына. Говорил о ней так, будто сам стоял у резца, называл каждую складку, каждую тень. А потом вдруг посмотрел на нас и бросил: «Анимация — тот же мрамор, только из времени». И тут я поняла: этот человек мыслит вселенной. Масштаб его личности — невероятен.
Дальше была не лекция. Жизнь. И её скелет. Из чего, как, из «какого сора»….Он сел на стул, поджал ноги и заговорил, как с самыми родными. Вспоминал Хитрука и Назарова — их ночные споры, их бешеную преданность делу. Рассказывал, как они ругались до хрипоты, а мирились за кефиром. Я слушала и чувствовала себя за одним столом с ними — тепло, больно, по-настоящему.

А потом он обнажил свою кухню. Показал эскизы, исчерканные до дыр, признался, что боится каждого кадра, что плакал ночами над «Шинелью». Никакой позы — живая, ранимая душа. Он доверил нам свои страхи, и это было сильнее любого учебника.

И вдруг — снова к «Пьете». Он увеличил руки Марии и сказал: «Микеланджело не вырезал слёз — он оставил тишину. Моя атмосфера — та же недосказанность. Я не рисую мир, я даю ему дышать. Я доверяю зрителю — он сам додумает». Вот тайна его миров. До него так не делал никто.
И тогда я не выдержала и спросила его: «Юрий Борисович, как из простых вещей — тумана, мокрой травы, маленького ёжика — вы создаёте эту пронзительную вселенную? Где формула?»

Он помолчал. И сказал:

— Дело в накоплении. И в масштабе личности. Сколько в тебе есть — то и будет на экране. Пока ты сам не вырос до своего замысла, техника не поможет. Атмосферу не придумывают — её проживают.

Я онемела. Потому что он снял с искусства последний покров. Никаких секретов, никаких волшебных приёмов. Только ты сам. Каждая его работа — это он: его страхи, его боль, его тишина. И если внутри пусто, экран не спасёт. Если ты мелок — фильм будет плоским. Если ты огромен — он задышит.

Микеланджело не потому велик, что знал анатомию. Он потому велик, что сам был вселенной. Норштейн сказал это в двух фразах, и я поняла: я никогда не сниму ничего стоящего, пока не наполню себя до краёв. Не книгами — жизнью. Не техникой — душой. И такими людьми, как этот великий Мастер.

Вот его тайна. И она страшная. Потому что ответственность за каждую секунду экрана — на мне. Сколько есть во мне — столько я и дам миру. Не больше.

Я вышла из зала опустошённой и полной одновременно. Он не дал мне формулу — он дал приглашение. Стать чуточку больше себя. И я буду нести это всю жизнь.»

Мила Тумаркина,
Слушательница мастерской кинодраматургов